【ブラッサム】あふれ返る思いを原稿用紙にぶつける珠（石橋静河）。この炎はもう誰にも止めることはできない

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珠はあふれ返る思いを原稿用紙にぶつける

作家・宇野千代をモデルとした主人公の人生を描き、主人公珠を石橋静河が演じるNHK連続テレビ小説『ブラッサム』の第7週「あばく、書く」が放送された。

東京を離れ、札幌での新生活を迎えた珠と保（金子大地）。悪い噂が広まり追われるように故郷の岩国を飛び出し、保が暮らす東京で一緒に暮らしはじめ、作家や編集者、さまざまな文壇関係者との出会いによって「書く」ということへの刺激を受けつつも、生きていくため、そして保のため（支えるため）に保の仕事に合わせ東京を離れるかたちとなった。

好きなことで生きていく、これは現代までずっと変わらない理想の生き方であろう。ただ、そうするためにはいくつかの犠牲を払う必要があることも多く、それ以前に好きなことだけで生きていくことのできる人間は、ほんのわずかである。少女時代から、珠が明らかに目を輝かせる瞬間は、やはり小説などの文章に触れている時間、そして自ら筆をとり原稿用紙に向かう時間である。

「保さんを支えて、子を育てて、そうやって生きていきたいんよ」
珠が保に語ったこの思いは、もちろん本心であろう。保への愛情もそうである。しかし、その裏側に、東京に置いてきたはずの燃え盛る創作の炎には、蓋をし続けているものの、それは消えることはなかった。

「ブラッサム」第31回より（Ｃ）NHK

多くの人は、夢や理想を描いて成長していくだろう、それが日々を重ねるなかで、才能の限界を感じたり、金銭や環境など現実との兼ね合いによってある種の「あきらめ」をどこかで自覚し、それぞれの人生を歩んでいく。珠もまた、当代一の文芸誌「首都公論」の編集長・黒崎（遠藤憲一）に芽吹かぬ何かを感じ取られながらも、「保の妻」として生きていく道を選んだ。

しかし、その保を支え子供を育て生きていくというささやかな幸せを願う思いは、ある種残酷な現実を突きつけられ、叶わぬ夢となる。珠の骨盤が人より極端に狭いことからうまく出産できない、つまり実質子供を産むことができなくなるという、残酷な現実が医師によって告げられたのであった。

ショックのあまり保が帰るまで灯もつけず上がりかまちで放心状態で座ったままの珠。
「赤ちゃんはもう……いけんのじゃと」
保にそう告げ、涙を流す。夢に蓋をし、なんとか見つけようとした幸せは奪われた。

当然自身にとっても待ち望んでいた幸せだっただけに、保もまた大きなショックを受けたはずだが、
「子供はあきらめにゃいけんのう」
と、その辛い現実をしっかり受け止める保の珠への愛もまた確かなものである。それだけにこの先の残酷な「業」との対比が際立つようで胸に刺さる。

驚くのがこれが描かれたのが、週の1日目第31話1回に詰め込まれたものであるということだ。週の始まりにここまで濃縮したものを突きつけられたあと、物語はさらに大きなうねりをみせる。

「ブラッサム」第32回より（Ｃ）NHK

ある日、目に止まった新聞広告の「新人小説募集」の文字。「用紙十枚以内　新鮮な題材求めたし」。この広告が、ずっと閉じ込めていた創作への炎を再び解放させるきっかけとなる。

分かりやすいリアクションもなく、言葉も発しない。ただただランプの灯のもと、新聞広告の上で無言で鉛筆を研ぎ始める珠。黙々とナイフを走らせる一刀ごとに、その炎が大きく燃えさかっていくこと、そしてそれはもう誰にも止められないものであること、言葉はなくともそこに大きな心の動きが感じ取れる。見ていて伝わるこの高揚感は『カーネーション』の糸子や『スカーレット』の喜美子が覚醒していく描写を思い起こさせてくれた。

珠があふれ返る思いを原稿用紙にぶつけ、短編『脂粉の顔』を一気に書き上げた。カフェの貧しい女給が主人公となる作品で、外国人男性に愛人契約を持ちかけられお金のために受け入れようとするが、結局若い女にその座を奪われてしまうという理不尽さが描かれる。

＜むしゃくした滓（かす）が胸の中へ溜まっていつまでも取れなかった。＞
それはどこか、自身の思いも込められたものだったのかもしれない。

「ブラッサム」第32回より（Ｃ）NHK